拿了金鸡奖的李庚希，更惨了
同辈演员还在偶像剧里演傻白甜，25岁的李庚希不行。自从成为首位00后金鸡奖最佳女演员，一般难度的角色配不上她的咖位，她似乎必须迅速成长到next level。
可矛盾的是，看李庚希的资历：非科班出身，15岁辍学，17岁出道即主演，拍两部电影就捧得金鸡奖。
少年成名，家境优渥，缺少社会经验，她又能驾驭多复杂有深度的角色呢？
只能演惨？天生悲惨，惨上加惨。
01
两年前的高分悬疑剧《漫长的季节》里，李庚希就演了个惨人，全剧反派大boss。
沈墨自幼父母双亡，和残障弟弟相依为命，大伯一家收留了她，却把弟弟扔了。本来，她过着寄人篱下的生活已经很辛苦了，大伯还经常色眯眯地偷瞄她，对她动手动脚，令她长期陷入被性侵与控制的噩梦。伯母虽然知情，但她选择沉默和放任。
沈墨的童年是黑色的，她在压抑的环境下丧失了道德底线，后来把伤害过她的人一一杀掉。从受害者转向施害者，她永远失去了爱人和正常生活的可能。
李庚希是《漫长的季节》里最出人意料的伏笔，她单薄单纯的形象和最后的反派大boss之间形成强烈反差，让悬疑感维系到全剧最后一刻。
谜底揭晓时，既满足了观众对悬疑剧“猜不到”的期待，沈墨的命运还是强化全剧主旨的一个反证，“往前看，别回头”。
同样的招数，再来一次还能奏效吗？
眼下，李庚希又带着她的悬疑新作《命悬一生》来了，她饰演的吴细妹，比《漫长的季节》里的沈墨更惨、更狠、更绝望。
02
吴细妹年幼时爸爸去世，妈妈带着她和弟弟回娘家，却被二舅一家嫁了换彩礼。妈妈的新婆家不要女孩，妈妈只能带走弟弟，把吴细妹留在二舅家。
外婆教育吴细妹女孩子要忍，忍过去就都好了。
二舅家把她当长工，不给她读书，她忍了。
长大后她被二舅嫁给又老又丑的家暴男，为了换彩礼给表弟结婚，她忍了。
家暴男没有生育能力还要死面子，每次被村里人笑话生不出孩子就把吴细妹暴打一顿，她也忍了。
直到，丈夫为了借种生子找人强奸她，她终于忍无可忍，杀夫、埋尸，远走他乡，临走前还烧了二舅家用卖她的彩礼钱盖的新房。
自此，手染鲜血的吴细妹踏上了不归路。
这部剧目前豆瓣高赞的一条评论是……
很多观众反感《命悬一生》虐女，不是没道理。《漫长的季节》里沈墨的犯罪有其性格偏执的因素，但《命悬一生》里的吴细妹根本没机会做个好人。
在新的城市里，瘦弱、无知的吴细妹只能找到洗头妹的工作，她宁可少赚钱也不出卖色相。可三教九流的客人色眯眯地对她动手动脚，她因拒绝得罪了客人，连带理发店也被砸了。
侥幸，两个小混混曹小军（白宇帆 饰）和倪向东（黄轩 饰）保护了她，带她逃离血雨腥风。可是，编剧依旧没给吴细妹做个简单好人的机会，逃出理发店的火坑，倪向东又是她的另一个火坑。
倪向东让吴细妹三次怀孕，三次流产，对她的感情也很快淡了。吴细妹第四次怀孕时，如果再流产可能一辈子生不了孩子了，而此时，黄赌毒都沾上了的倪向东是绝不会允许她给自己再添负累的。
一直暗恋吴细妹的曹小军再次扮演了拯救者的角色，然而他之于吴细妹，是下一个深渊。
曹小军让吴细妹把孩子生下来，他养。倪向东发现孩子和两人的感情后，三人反目，曹小军和吴细妹一起杀了倪向东，在荒野埋尸时，又意外被人撞见。
为了掩盖罪行，两人继续杀人。
复盘吴细妹的经历，犯罪是求生的唯一出路，她再没有另一条活路。剧中警察问吴细妹离开第一任丈夫后已经长记性了，怎么还跟倪向东这样的小混混走在一起？
吴细妹说：
像我们这种人，没读过什么书，能走的路也没有多少条。每个人的人生就像小孩子用手搓的汤圆，有的个大有的个小，没有道理可讲，全凭心情。手上的灰一并搓进去，那里有白的，那里有黑的，就是灰突突一个球，谁经得住掰开揉碎看，怎么敢保证就干干净净？不管哪条路，就是挣钱、糊口、想活下去而已。
03
《命悬一生》集集见血，全员没一个好人，人均手上有人命。
从第一集开始就很恐怖。
有人疏通马桶时发现一只耳朵和头发。警察迅速取证调查，查到共同一个下水道的吴细妹家，她的丈夫曹小军失踪了，她的孩子还患有一种治不好也死不了的罕见恶疾。另一条线是倪向东受好兄弟曹小军之托，把一只箱子运到荒野，却发现箱子里装的是已经死去的曹小军，还缺了一只耳朵。
作为悬疑剧，三分钟一反转，五分钟两人丧命，这样的剧情的确能牢牢抓住观众。
观众顺着警察视角，看到倪向东、吴细妹和曹小军三人之间的扑朔迷离的关系。又顺着吴细妹视角，看到曹小军并没有死，还有一个借倪向东身份的徐庆利正在无情杀人。
这种剧适合重度悬疑爱好者，一般娱乐爱好者慎入。
血腥、凄惨，为悬疑而悬疑。
四个主角凑不出一个完整的人格，各有各的悲与苦。为了活下去他们没有选择，当不成好人，最终都结局凄惨。
希望这种故事只停留在剧本，不会发生在真实世界。
《命悬一生》出自国剧头部厂牌正午阳光，实属遗憾。画面、演员、剪辑，保持着正午阳光一贯的高技术水准，但思想表达方面，却是一片混沌。
当过多的悲惨元素密集地叠加于一个角色身上时，其命运轨迹就开始显得刻意和失真，仿佛只是为了推动剧情而存在的悲剧符号，削弱了人物的真实感和与观众的情感共鸣。
影视剧首先是文化产品，如果失去思想表达，转而过度追求形式上的“电影感”和情节上的“高能”，画面和表演的意义便成了沙雕上的华丽装潢，仅供短暂围观的奇景。
来源：艺绽公众号
记者：金力维
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