71岁陈佩斯的叛逆，终于“惊动”人民日报，惹观众悲喜交加
中国的“喜剧之王”是谁？相信每个人心底答案不尽相同。
年龄长一点的也许会讲，是赵本山。
年龄小一点的也许会说，是周星驰。
但今天，我还想提另一个名字，很有分量的名字：
陈佩斯。
小品，是中国人最熟悉，也是曾经最喜欢的喜剧表演形式之一。
却很少有人知道，小品这个类目，其实算是陈佩斯“发明”出来的。
1984年春晚，他与朱时茂合作的《吃面条》，是中国第一部真正意义上的小品。
在本山崛起之前，陈佩斯的小品才是春晚的必备下酒菜。
80年代中后期到90年代中期，整整十余年，他都是内地喜剧界的“顶流”。
直到后来因为众所周知的原因，陈佩斯才淡出春晚舞台。
1998年《王爷与邮差》，成为他在那个舞台的“绝唱”。
这一别，二十七年。
几年前，曾有网友发起票选：“最希望谁出现在春晚舞台？”。
陈佩斯的名字，位居前列。
像他这样的演员并不多：离开的越久，观众越想念。
那离开的这几十年，陈佩斯都在干什么呢？
答案，就藏在一部电影里。
归来！27年磨一剑2025年暑期档，一部电影悄然登场。
《戏台》。
讲真，很久没在电影院看到这样的景象：
一半是年轻观众，一半是头发花白的老年观众。
尤其后者，在如今消费场景下，可不算是影院常客。
大家都是冲着一个人来的——71岁的陈佩斯。
关于电影《戏台》的“起源”。
在离开春晚后几十年时间，陈佩斯几乎抽离了大众视野。
但他并不是真正的离开。
而是转战到了另一个更“卷”的舞台——话剧。
《阳台》
从2000年到2025年，陈佩斯用数百场话剧演出，不停探索、打磨喜剧的结构和细节。
试水之作《托儿》，全国6大省市巡演，场场爆满。
探索之作《阳台》，尝试中国人自己的“结构喜剧”。
《托儿》
2015年，喜剧技巧已日臻成熟的陈佩斯，推出了话剧《戏台》，并在北京首演。
迄今，话剧版《戏台》豆瓣评分仍然高达9分！
这便是电影版《戏台》的出处。
陈佩斯27年磨一剑，再度自编自导自演的电影。
话剧《戏台》
电影《戏台》
影片内容很高能。
一个荒诞的年代，一群战战兢兢的戏曲人。
一个最不起眼的市井草根，一座城里最高高在上的男人。
最懂艺术的人，和最不懂艺术的人。
这些看似矛盾的因素，被扔进一个麻袋，彼此剧烈碰撞。
《戏台》把喜剧结构玩到了极致。
里面既有话剧筋骨、舞台现挂，又有大量专属电影的视听语言。
更重要的，这部电影，让陈佩斯重新回到了主流舞台中央。
坊间传闻，连央视都因此抛来了橄榄枝。
星二代的“戏台”，终于“惊动”人民日报《戏台》的人物和故事，充满各种冲突、矛盾、意外。
人生，又何尝不是“戏台”。
我们先把时间，拨回半个多世纪前。
1969年，15岁的陈佩斯，上山下乡来到内蒙古生产建设兵团。
多年后他回忆这段往事，心有余悸：
“那是一种生理极限上的苦！”
然而，让少年陈佩斯没有预料到的是。
结束这场“生理极限上的苦”之后。
立刻迎来的，却是另一场“心理极限上的苦”。
从兵团回到北京，艺术家庭出身的他，报考了总政话剧团、北京军区政治部战友文工团。
但这些单位，都没给陈佩斯一个“子承父业”的机会，统统拒绝。
因为他的父亲陈强，那时正在经历“磨难”。
父亲的遭遇，加上自己四处碰壁。
陈佩斯很年轻就经历了世态炎凉。
2014年，他接受易立竞采访时讲到自己父亲：从前那么大的一个明星，一夜之间，什么都不是，大家恨不得用口水把你淹死。
这种强烈反差，让他唏嘘的同时，也深刻影响进了作品。
所以我们再回到2025年。
电影《戏台》最荒诞的一幕是什么？
京剧《霸王别姬》，在大帅“要求”下，魔改剧情：霸王别姬项羽不能自刎，改成刘邦上吊。
站在台上的金老板（霸王）和凤老板（虞姬）。
几个小时前，他们还是普通观众心里一票难求的角儿，艺术光芒放万丈。
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到了大帅这里，即刻被贬成了个人意志的玩偶，被逼着去糟蹋艺术。
从天堂到地狱，全在人的一念之别。
剧烈的反差，让人五味杂陈。
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陈佩斯的演艺生涯，始于对父亲的耳濡目染。
但在父亲陈强的超级光环下，陈佩斯并不显黯淡，反而打出了一个崭新天地。
“星二代”这个有点暧昧的称谓，或许他并不喜欢，却是当之无愧的国内最强“星二代”。
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更可贵的是，在中国演艺圈，他还是一个特别爱干净的人。
陈佩斯说过，自己不会为了得奖，去经营圈子内的关系网。
始终想站着把钱挣了。
由此在世俗面前，他也显得十分叛逆。
比如，2021年流量明星当道的时候，陈佩斯跑出来公开讲：
“很多演员眼睛里没有人，也不感受对手，只是在各自的场景里表演”。
这是很得罪人的。
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同样，电影《戏台》，也是他的“叛逆”之作。
当圈内热衷蹭热点，为了票房刻意煽动某些情绪的时候。
他却选择了一个关于“梨园行”的题材，相对冷门。
然后再用扎实的结构，精准的表演，本分的去讲述一个能够投射到当下的故事。
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这种叛逆，在很多人眼里显得有点傻：快钱不挣，非要磨细活？
可偏偏就是这种叛逆。
惊动了央媒“人民日报”。
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2025年8月7日，《人民日报》刊发文章：《“长期主义”就是“戏比天大”》。
文章作者是陈佩斯。
讲述了他拍摄电影《戏台》的始末和思考。
其中关于自己的“叛逆”，陈佩斯“翻译”到：磨细活，就是长期主义。
原话如下：
看那些老戏班子，都是一代代人在“死磕”。
搞创作就认一个死理儿：戏是磨出来的。我们有时候也得有这股子轴劲儿，为了一句台词能磨半宿，为了电影里一个不起眼的道具或者台词的气口较真，即使观众不会注意到，我们自己心里得门儿清。
永远把观众当明白人，别想糊弄观众。不管潮流怎么变，该守的规矩一寸都不能让。
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尊重观众，就是尊重自己。
坚守长期主义，才是对行业的健康发展的正向贡献。
这份清醒，怪不得会被人民日报点赞。
戏比天大，惹观众悲喜交加陈佩斯对艺术的纯粹信念，也成就了真正的喜剧。
《戏台》没有像多数喜剧那样投机取巧，采用喜头悲尾的结构：
就是先给你一顿段子轰炸，笑的人仰马翻。
然后再笔锋一转，上价值，最后变悲情开始催泪。
陈佩斯对此嗤之以鼻：这是喜剧技术不行，强行催泪显得自己高级。
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《戏台》严守着纯粹的喜剧精神。
那就是喜剧的内核是悲剧。
但这个悲剧，不是硬塞给观众的。
而是藏在那些荒诞的情节里、角色的困境里，需要观众自己发现。
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比如大帅的姨太，对不同男人的“投怀送抱”，笑料百出。
但这事，实际上是悲剧的，是她人生和认知的错位。
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再比如，跟3岁小孩一样“调皮”的洪大帅，又何尝不是大时代里的小人物？
荒诞又强势的举止背后，也是他人生的悲剧伏笔。
正因为他的离谱，才有了蓝大帅取而代之的变盘。
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这些点滴，观众在观影过程中都是可以共情得到的。
尤其电影最后的彩蛋，徐志胜高挂城门的相片，先是惹观众一阵爆笑。
随后，这种笑意在凤老板扑通一下的跳河声中，戛然而止。
悲喜交加。
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陈佩斯说：戏比天大。
有人总结，他过去的小品有这么几个特点：
一不说方言。
二不拿残疾人开玩笑。
三永远都是大时代下的小人物。
同样，电影《戏台》里我们也能看到：大时代小人物，那种无可奈何的困顿。
这才是让人回味的真喜剧。
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三流戏剧讲故事，二流戏剧立人物。
一流，给你看的是命运。
在《戏台》，我们看到了命运。
最后，2025年夏，坊传71岁的陈佩斯又获得了央视马年春晚邀约。
文/范西里
（图片来自网络侵权删除）
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