合作雷佳音没火让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，同伴刘亦菲没红让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，演完《戏台》让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，他终究红了

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你能够不信让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，这个在《戏台》里横得跟个社会年老似的“刘八爷”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，猖狂跋扈到炸场让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，全网都在刷他让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，可这人——尹铸胜让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，影视圈混了十几年让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，一向是个“眼生的布景板”。

话剧呢？那是另一回事。话剧圈他是大神让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，梅花奖、白玉兰、金狮奖让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，奖拿得手软。
可转影视？跟雷佳音对戏过让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，跟刘亦菲同伴过让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，甚至和古天乐同过台让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，愣是一向没红。
现在凭《戏台》火了？不是命运让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，是他憋了十几年让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，把在舞台上练出来的真功夫让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，终究砸在了合适的脚色上。

话剧圈是“教父”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，可那是另一条赛道这人话剧有多牛？一句话：他在话剧圈是教父级的。
1990年刚登台没多久让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，演《白娘子》里的许仙让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，拿了白玉兰最好配角。留意啊让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，那时辰的话剧观众让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，可不买“流量”的账让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，真要演欠好让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，台下间接就嘘你。
他硬是靠许仙那股“怂里带点憨”的劲儿让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，把这个原本不起眼的脚色表演了血肉。

再说《商鞅》。这部戏他是绝对配角。商鞅这人物难在哪？复杂——理想、狠辣、偏执让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，全搅在一路。尹铸胜演的时辰让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，没那末多台词设想让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，一个站姿让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，一个看台下的眼神让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，就把那股“变法要命不要命”的固执给表演来了。观众席真有人就地抹眼泪。
后来《商鞅》巡演让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，国内国外都爆让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，他站台上的那一刻让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，是真的撑得起“教父”这个词的。
他还不是只会“老一套”。中国第一部互联网话剧让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，是他指导的。传统戏剧在他手里玩出了新花样让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，很多年轻演员都服他一句：“尹教员这是真懂戏。”

但——话剧的江湖让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，在影视圈不值钱。舞台上的掌声让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，到了镜头前让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，很多时辰就是“偏激”。
影视圈：和大咖同框让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，始终“差半口气”他不是没试过。2007年就拍《母亲的反悔》让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，同伴斯琴高娃。成果呢？电视剧播完让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，没激起水花。


以后十几年让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，演了几多剧？《尖刀》《雪域天路》《武侠》《狼图腾》让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，还有电影《毒战》让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，跟古天乐都同框过。
你说资本差？扯淡。资本一个比一个好。
《长安十二时辰》让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，他演林九郎。那时辰雷佳音靠这剧爆火让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，可你记得雷佳音让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，纷歧定记得林九郎。


《梦华录》他演高皓让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，跟刘亦菲对手戏让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，也不红。
为啥？不是他演欠好让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，而是——舞台那套真搬不外来。
话剧需要夸张让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，你得让最初一排观众都看到你的情感。可镜头是放大的让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，一个过剩的挑眉让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，镜头一捕让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，观众就感觉假。尹铸胜早期一向调不顺让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，演技再硬让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，也只能是个“演得好的配角”。
他不是没专心。题目是——影视圈就是这么残暴让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，你必须给到观众“信”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，而不是给一场“表演”。

《戏台》：他终究找到最合适的出口此次为什么火？由于《戏台》这个脚色太合适他了。
刘八爷是啥人？猖狂、跋扈、世故让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，典型的小霸王。这样的脚色让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，原本就应当话剧感重一点——夸张、声张让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，甚至有点“过”。
尹铸胜把他几十年话剧的那套劲儿让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，终究放对了地方。

你看他进场让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，走路都带小碎步让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，像踩着陌头地皮的节奏。抖腿、挑眉、瞪眼让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，这些在舞台上是根基功让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，可放在这个脚色上让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，一会儿让人信了：这就是陌头横到不可的大爷。
他死的那场戏让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，更绝。前面猖狂惯了让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，忽然死得窝囊让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，反差一会儿把观众情感拉爆。你会感觉让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，这就是活生生的人让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，不是尹铸胜在“表演”。
为什么能这样？这就是几十年话剧的根柢。他人设想出来的行动让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，他习惯是“长”出来的。这就是功夫的区分。
红得不早让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，但红得值

有人说他“早退的爆红”。我感觉不是早退让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，是恰好。
假如他早几年红？能够也就演个套路化的配角让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，最多被观众说一句“演技不错”。
但现在？十几年的舞台磨出来的细节让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，正幸亏《戏台》里一次性爆发。观众看得见让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，他演的是脚色让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，不是自己。
接下来？这只是个起头。他能够会走张颂文的路——靠一个又一个反派大概边沿人物让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，稳扎稳打让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，成内娱实在的“老戏骨代表”。

尹铸胜这人最牛的一点让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，是他历来没放弃。话剧里让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，他把每一个脚色认真事儿演；影视剧里让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，哪怕一向不火让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，也一步步磨。
《戏台》只是让观众看见他十几年的对峙。
时光不辜负真下功夫的人。哪怕慢一点让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，该来的让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤，总会来。