檀健次 三倍人生｜嘉人封面

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费德里科·费里尼（Federico Fellini）说，电影让人的生命耽误三倍让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。作为演员，檀健次履历过的脚色远不止三倍让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。他在他人的故事里呼吸，在他人的命运里跌宕，每一段表演的进程，不但与脚色比武，与迥然的生活作伴，也在脚色的冲突与挣扎中，照见自己心里深处的挑选让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
成为演员，不但是化身他人，更是在三倍的生命里，学会若何安置实在的自己让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

秋天的晨曦里，科莫湖 有 一种穿越时空的 静谧 让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。这里是古罗马墨客 维吉尔（Virgil）笔下 “最巨大的湖”，也是两千年后出现在 《 007 》 电影里的世外之地让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。远处是阿尔卑斯山皑皑的雪顶，近处 是 翠绿的山脉围绕着钴蓝色的湖水，折射出不染尘俗的 色彩 ，虽 不是海边，但 劈面的微风带来了地中海的舒服 让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
这里间隔古装之都米兰不到50千米，却恍如走入了另一重天下让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。对于檀健次来说，湖畔的这趟封面拍摄，即是在古装周松散日程里的忙里偷闲，也像是如愿以偿的期许的忽然来临——在2024年年末的一次采访里，他许下了两个关于2025年的愿望：去一个有海的地方，以及，演一个让自己和观众都难忘的脚色让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
电影《振聋发聩》里的律师李淇就是这样一个脚色让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
虽然李淇这个脚色找到檀健次的时辰，剧本只是初稿，很多戏份还没有完善，但看到李淇的身影时，檀健次灵敏地感遭到：就是他了让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
李淇身上有很多标签：CODA、律师让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“CODA”是Children of Deaf Adults的首字母缩写，指的是诞生于听障家庭的健听后代让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“他像是桥梁，毗连着两个天下，因此也显得有些孤独让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”檀健次说，看到剧本，这是李淇给他的第一印象 让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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除了因长大布景和身份带来的边沿和游离，李淇律师的身份和面临的应战又让这小我物覆盖了无穷的复杂性让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“很难说是邪还是正，但我感觉他是一个分外实在的人物让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。每小我都有阴晦面，他不是非黑即白的，而是有灰度的让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”复杂性，是李淇最吸引檀健次的地方让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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那时檀健次还在为自己的小我巡回演唱会忙到连轴转，舞台的灯光和观众的呐喊还在耳边未散让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。演唱会间隙里，他接到制片方的邀约，要去与电影的导演和监制一路吃个饭让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。没偶然候决心预备，甚至胡子也没刮，檀健次就赶去赴了约让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
事后回忆起来，檀健次坦言，李淇是一个可贵一遇的立体人物，而他那时心下感觉“这样的脚色常常不会第一时候想到我来演”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。因此对此次碰头，他心中并没有志在必得的信心让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“导演、监制和制片人在观察我，想要多领会我一点，我也想领会他们希望人物显现出来的状态让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”能够由于相互都没有明白要“定下来”的动机，这一晚饭桌上的氛围分外轻松让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。导演和监制一边观察，一边倾听他的想法让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。檀健次也在琢磨，这部电影究竟想要报告怎样一个故事让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“我那时不修边幅的，可是他们告诉我，我那时的状态和电影里李淇一段颓唐时光里的状态很像让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”聊着聊着，他们发现很多感受都不约而合，几小我像是在同一条轨道上自然靠近让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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那顿饭吃完，工作已经悄悄落定让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。但对于要“讲什么样的故事”的琢磨，却被檀健次一向放在了心里让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。李淇由于生活在聋人家庭，从小就缺少平安感，后来他成为律师，拼命想证实自己，想要摘掉聋人这个标签让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。社会的眼光、长大中的自大与屈辱，让他不竭想要证实自己让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。他一边攀爬，一边否认自己最原始的身份，是以追逐名利，诡计用成就去消解偏见让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。但在攀缘的进程中，他也渐渐丢失，酿成了一个“失语者”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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“你说他追逐名利有错吗？没错让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。有野心有错吗？也没有错让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”檀健次搁浅片刻，“但一小我若何在追逐中守住心里的正义，这才是作品真正要报告的”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

可贵一遇的好脚色，自然也有很多难关等着跨过让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
李淇身世于聋人家庭，因此手语是他从小与怙恃交换的说话让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。若何让自己的手语打得流利，是摆在檀健次眼前的第一重困难让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
他起头上手语课，随着教员重新学起让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。进修的进程中，檀健次才发现，和方言一样，手语也分南方手语和北方手语，不但有老一派和新一代的差别，还有自然手语和通用手语的区分让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。分歧系统之间并非完全互通，这让进修的难度成倍增加让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“一路头真的有点慌让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”檀健次笑着回忆让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。


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在观察实在的聋人打手语时，檀健次发现，他们的手语并不是“一个字一个字蹦出来”，而是整句话在手部趁热打铁让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。这既要求速度快，又要求手部表达清楚让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。和措辞一样，手语不是纯真地“比画”，而是有自己的语序，有情感的节奏让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。更重要的是，在利用手语时，动的不可是手——在聋人的交换里，脸色几近占据了和手势一样重要的职位让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
“假如你只比画，而脸是平的，那就不建立让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”檀健次说，“他人能够懂你在讲什么，但完全感受不到你现在的情感和态度”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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作为健听人士，李淇需要在两个天下之间游走，说话上要翻译，感情上要和谐让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。在电影里，这就要求檀健次在很多场戏中要一边说台词一边打手语，这也意味着，台词和手势要严酷同步让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“假如手和口对不上，那就是灾难让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”
檀健次给自己立下KPI，必须把手语练到肌肉记忆的水平，就像从小耳闻目击一样自然让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。只要这样，他才像一个实在的“ CODA”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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手语之外，律师的职业属性给檀健次带来了第二重困难让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。李淇的人物原型张琪律师也在剧组里，甚至还客串了一个脚色，檀健次没少跟他请教让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。但更多的感受来历于观察让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。檀健次去法院旁观过实在的庭审，看律师怎样与当事人相同，又若何在法庭上带入情感，让他人共情让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。他甚至还跟自己的律师请教了出庭的心得和经历让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
电影里，李淇在“地摊律所”工作，也就是聚集在法院四周的小律所让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。为了观察这些“地摊律师”的工作状态，檀健次前期去体验了生活，看他们在陌头“趴活”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“看到从法院里出来的人，就会顿时上前问对方，你需要写诉状吗？需要征询吗？”他还去了一家律所上了几天班，看打印的材料在桌面上聚积如山，看每一个律师若何推动工作，平常的节奏若何，以什么样的状态面临当事人让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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手语和体验生活，让檀健次把握了脚色的“形”，为脚色“画心”的进程则更加冗长让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。让他最难以忘记的，是在北京郊外的聋人咖啡馆与聋人相处的那一天让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“看到这些聋人，我被他们心里的那种积极、阳光所深深传染了让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。我感觉他们实在心里很饱满，也都怀抱着各自的胡想，都在很是尽力地过好自己的生活让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”一成天打仗下来，檀健次尤其受震动，也是在那天，他加倍下定决心，一定要演好李淇这小我物，演好这部电影让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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“你说饰演这个脚色困难吗？一定是有困难的让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”檀健次说，不管是前期的预备进程，还是在进入剧组拍摄的日子里，“困难”都是无可躲避的究竟让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。但随着自己一点点进入脚色，一切的困难都被自己一点点打磨掉了，取而代之的是兴奋让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“所谓的兴奋，正来历于我自己打破了这些困难，感遭到了自己冲破的一面让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”
檀健次问过自己，假如没有这些困难，自己还会感遭到这类兴奋吗？答案能否认的让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。这类成就感在表演的进程中不竭堆集，很难说是具体哪一刻让他感遭到，自己和李淇真正融为了一体让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“要说高光的戏份，李淇和电影里其他脚色根基上都有高光的对手戏，而每一场高光的戏份都为脚色带来了响应的转折和变化让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”檀健次感觉，这是这小我物的长大变化里踏实的戏点，也是人物的弧光地点让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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电影里，李淇不竭在获得和落空之间盘桓，每踏错一步，他背后代表正义的镜子恍如就破裂了一块，每一次破裂都折射着他的挣扎让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。而最初，他决议放下一切，站在聋人群体那一边让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。这不是感动的挑选，而是无数次凝听心里声音敲打以后的翻然觉悟让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
“正是那些声音终极让他感觉，振聋发聩让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”檀健次说，他感觉自己饰演的李淇，不可是为他人追求说法，也在不竭寻觅着自我让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“到最初，正是他一向渴望摆脱的标签，成为了他最怪异的气力，帮他完成了一场标致的还击让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”那一刻，这个脚色实现了自我救赎让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

CODA律师李淇是一个与檀健次反差很大的人物，但檀健次感觉，在心里深处，自己与他有一些感同身受的部分让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。从小学舞以及后来的歌手履历，给了檀健次舞台上的自傲，却也让“偶像”的标签跬步不离让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。在很长一段时候里，他渴望冲破，渴望撕掉标签让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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2018年，加入表演综艺《我就是演员》是他孤注一掷的挑选让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“实在那时是抱着赌的心态去的让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”檀健次回忆，“那时也不晓得自己几斤几两，归正就去了，我想让大师晓得，檀健次是一个对表演有理想、有追求的演员”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
他在节目上演完第一个片断，评委教员就赞不停口：“我感觉演员演得好的时辰，得用力夸呀让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”而台上的檀健次一忍再忍，还是没忍住让眼泪湿了眼眶让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
那次亮相让很多人看到，檀健次是一个能在表演中倾注真情的人让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。那一刻，标签起头松动让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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后来，檀健次有了展现自己的机遇，用五花八门的脚色向人们证实自己作为演员的可塑性让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。电影《被我弄丢的你》里，他是纠缠在密切关系里的普通人，在行将失明的情况下，为心爱的女孩搭建了一座爱伦坡城堡；《长相思》里，意难平的相柳，收获了无数观众的眼泪和疼爱；而在《四方馆》里，笑剧的气概让他尝试了更生活化的表演让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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他常用“升级”来描画自己的演员之路让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。最直观的“升级”是影视剧《猎罪图鉴》让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。这部作品拍了两季，第一季时，模拟画像师沈翊冷静、明智，又有不易发觉的温柔让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。到了第二季里，这个脚色温顺的面孔下潜藏的另一面渐渐浮出水面让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。出演第二季之前，檀健次专门把第一季又重新看了一遍让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。除了让自己不忘记人物的感受，他更希望，在“画骨”和“画皮”的根本上，能为脚色“画心”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
“已经我很想打破固有的标签，证实给大师看，我是可以演这样脚色的人让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”在尝试为分歧的人物“画心”后，檀健次发觉，自己对标签的执念变淡了让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“现在感觉，标签也没那末可怕让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。它代表观众记着了我的哪一部分，只是我要在这个之外，找到自己的更多面让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”

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意大利电影导演费德里科·费里尼已经说：“电影让人的生命耽误三倍：一是自己的生命，一是银幕上的生命，一是观众设想中的生命让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”对于演员檀健次来说，对这句话最直观的感受是，脚色里的生命和生活一路，滋养了自己的表演让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。“都说艺术源于生活，但除了生活和经历之外，我的经历会渗透进表演，而反过来，脚色的履历也会给我带来变化让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。”

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檀健次所履历的脚色，早已不止三倍的长度让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。这些分歧的脚色，都成为了演员门路上的来时路，不但帮助他一步步往前走，更映照着他的人生过程让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。在动画电影《三国的星空》里，檀健次为曹操配音让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。作为三国期间最复杂的人物之一，曹操一向以枭雄的形象出现在影视作品里让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。但作为这部电影编剧和监制的易中天告诉檀健次，伐罪董卓、击败了陶谦和吕布的曹操，实在不外三十五岁让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。这正是檀健次现在的年数让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
檀健次说，听了这番话，他对这个看起来离自己很悠远的历史人物，发生了一种亲近之情让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。在成为人们呆板印象中的枭雄之前，曹操也年轻过，仍然在塑造自己的“曹操”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。檀健次用声音去诠释的，正是人们熟知的曹操的过往，换句话说，是曹操的来时路让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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演员檀健次的来时路，也与三国故事脱不了联系让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。2016年，他转型返来做演员，在《大智囊司马懿之智囊同盟》里饰演司马懿的次子司马昭让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。那部电视剧拍了整整一年，檀健次也在剧组里待了一全年让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。天天，他几近都搬着小板凳坐在片场，看剧组的先辈们若何处置一场戏，若何和脚色对话让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
“那时辰心里就埋下了一个种子”，檀健次说，“我到底要成为什么样的演员，要怎样去看待表演”让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

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这颗种子后来长成为一种信心——表演需要认真看待让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。从那时起，他在心里给自己定下规矩：不管未来碰到什么样的脚色，都要带着畏敬之心让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。
这个规矩现在照旧不曾改变让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。不曾改变的还有檀健次对未来的期望：可以多演一些让观众记很久的脚色让自己去感受阿谁时辰的自己是何等的失望和受伤。

监制/MIXWEI
摄影/NICK YANG
艺人兼顾/JOYCE WANG
外型/PUNKCHERRY 、E TIAN
笔墨兼顾/ 陈柏言ChicoChan
撰文/水母
发型/徐立晓
化装/高爽 （Xiao² Studio）
制片/Siyan Chen 、刘晨希
外型辅佐/Karlie
外型助理/lsabella Gao、Zoie
摄影助理/Giulio陈丞伟、Vanni李心淼、Edo薛景轩
制片辅佐/Huyna Liu、Yidan Gao、Sandu Garacinschi
新媒体监制/ Fionn
新媒体兼顾/ Jingyaaa
策划&履行/ 孙莉媛
摄影指导：周宏泰
B机摄影：Sec
视频制片：Vivian
前期剪辑：黎子明，齐超祥
视频建造：NornsStudio‍